上期我們講完擺位可以讓音響設(shè)備展現(xiàn)更佳的音質(zhì)效果，現(xiàn)在讓我們擺幾個(gè)“陣”實(shí)操一下：

三一七比例法

將房間長(zhǎng)度均分為三等分(三)，喇叭擺在三分之一長(zhǎng)度處(一)，喇叭之間的間隔為房間三分之二長(zhǎng)度的0.7倍(七)。喇叭最好有略微的向內(nèi)投射角度，不過(guò)沒(méi)有向內(nèi)投射亦可，聆聽(tīng)位置不可貼靠后墻。

效果：此法用于尺寸較大、比例均勻（例如1∶1.25∶1.6或1∶1.6∶2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。

三三一比例法

將房間長(zhǎng)度均分為三等分(三)，寬度也均分為三等分(三)，喇叭擺在長(zhǎng)度與寬度的第一等分交點(diǎn)上(一)。喇叭可有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射亦可，聆聽(tīng)位置不可貼靠后墻。

效果：此法亦用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與三一七比例法唯一不同的是兩喇叭之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場(chǎng)。

螺孔擺法

將喇叭擺在房間三分之一至二分之一長(zhǎng)度之間，然后將兩喇叭盡量靠?jī)蓚?cè)墻(如房間很寬則不需要緊靠側(cè)墻)，兩喇叭的向內(nèi)投射角度要大于45度。聆聽(tīng)位置要在投射角交叉線交點(diǎn)之后約0.5米-1米。

效果：此法專門應(yīng)對(duì)高音太尖銳、中音太瘦、低音不夠的缺點(diǎn)。

正三角形法

第一個(gè)條件是喇叭要離開(kāi)后墻（至少要有1米以上）與側(cè)墻（至少要有0.5米以上）。第二個(gè)條件是將兩個(gè)喇叭與聆聽(tīng)位置畫(huà)成一個(gè)正三角形。第三個(gè)條件是兩喇叭的向內(nèi)投射角度也要45度或更多。第四個(gè)條件是這個(gè)正三角形可大可小。房間小、后級(jí)功率不大時(shí)，正三角形小些;房間大、后級(jí)功率大時(shí)，正三角形就畫(huà)大些。

效果：它的好處是可減少四面墻反射音對(duì)喇叭直接音的過(guò)度干擾，得到很好的定位感以及寬深的音場(chǎng)。這是能夠聽(tīng)到最多、最直接、最清楚細(xì)節(jié)的擺法。

長(zhǎng)邊擺法

將喇叭反其道擺，以房間的長(zhǎng)邊為喇叭后墻，其余按正三角形擺。聆聽(tīng)位置不可貼墻，至少要留0.3米的距離。

效果：中頻與低頻量感增強(qiáng)，音場(chǎng)深度較差。

菱形擺法

此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，喇叭擺在菱形兩邊靠墻處。喇叭后面的菱形尖角與聆聽(tīng)位置后面的菱形尖角做圓弧或圓柱聲波擴(kuò)散處理，喇叭不宜靠側(cè)墻太近。

效果：此法可解決正方形空間低音轟隆駐波太強(qiáng)的問(wèn)題。如果正方形空間不這么擺，就要塞入家具以“平息”駐波。

貼墻擺法

將喇叭貼近后墻擺，不論距離后墻50厘米或30厘米都沒(méi)關(guān)系，自己調(diào)配即可。

效果：高頻尖銳，中頻、低頻薄弱時(shí)使用，可讓中頻與低頻飽滿，整個(gè)高、中、低頻可以得到平衡。它也會(huì)讓音場(chǎng)的深度變淺，寬度變窄。但若與刺耳難聽(tīng)的聲音兩相權(quán)衡，犧牲音場(chǎng)的表現(xiàn)而求取好聽(tīng)的聲音是正確的做法。

柜法

此法專給沒(méi)腳架的小喇叭使用。如果喇叭放在矮柜上，要在喇叭底下墊大理石或花崗石，在喇叭與石材之間放置角錐。若有吸收振動(dòng)的鐵沙袋或鐵塊放在喇叭頂上則更佳。如果喇叭置于書(shū)架，則將喇叭的上、下、左、右都塞滿書(shū)。此時(shí)，角錐不必使用。

效果：聲音會(huì)飽滿結(jié)實(shí)，高頻不會(huì)刺耳。此時(shí)以聽(tīng)音質(zhì)為第一訴求，音場(chǎng)的表現(xiàn)則退而求其次。

音響擺位能很好改善后期聲音效果，不用花錢也可以提高你分辨聲音質(zhì)素的能力，而且可以令平凡的效果變得出色。擺放位置越好，聲像定位越準(zhǔn)確，音色越逼真自然，越能表現(xiàn)出栩栩如生的聲像合一的臨場(chǎng)感效果。擺位正確了，整套音響設(shè)備也就活起來(lái)了，完全值得你去花幾個(gè)小時(shí)時(shí)間